公開10周年を迎えた映画が2026年に入ってNetflix 韓国国内ランキングで5位圏に上昇し、遅ればせながらの逆走行の流れを作り出している。
その映画の正体は、故 キム・ギドク監督の作品『網に囚われた男』である。
2016年10月に公開された際には約5万6千人という限られた観客層の選択を受けた作品であるが、OTT環境では全く異なる反応を引き出している。俳優 リュ・スンボムが主演を務めたこの映画は、南北体制の間に挟まれた個人の悲劇を正面から扱ったドラマであり、公開から10年が経過した今でも物語とメッセージが現在形で機能するという評価が続いている。
映画は北朝鮮の平凡な漁師ナム・チョルウが操業中に船のモーターに網が絡まり、意図せず韓国の海域に漂流してしまうところから始まる。ナム・チョルウは体制やイデオロギーに対する意識がほとんどない人物であり、彼の唯一の目標は家族のいる家に戻ることである。しかし韓国に到着した瞬間から彼は個人ではなく「疑いの対象」となり、調査は徐々に強化されていく。約1週間の間に繰り広げられるこの過程は事件中心ではなく、人物の心理変化に焦点を当てて展開される。
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引用： NEW 提供資料を基に制作した『網に囚われた男』ポスター動くバージョン。
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タイトルの『網に囚われた男』は映画全体を貫通する象徴として機能する。実際に船を止める漁網であり、南北という巨大な体制が個人を縛る構造を意味する。韓国では転向を要求され、北朝鮮に戻れば裏切り者として疑われる。どちらにも完全に属することができずに押し出されるナム・チョルウの位置は、体制の論理の中で個人がどのように扱われるかを赤裸々に示している。
リュ・スンボムの演技はこの映画が再び消費される最も直接的な理由の一つである。セリフを最小限に抑えた状態で、目の光と呼吸で感情を伝える方法はOTT視聴環境でも集中力を維持する。特に韓国の華やかな風景を見ないために目を閉じて耐えるシーンは、説明のない行動だけで人物の境遇を説得する。このシーンは現在でも作品を言及する際に最も多く語られる部分である。
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引用： リュ・スンボム。『網に囚われた男』スチルカット。 / NEW 提供
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映画は南と北を善悪で分けない。韓国の調査官は自由を名目に暴力的な圧力を加え、北朝鮮の権力層は歓待の裏に監視と自己批判を強要する。二つの体制は表現方法こそ異なるが、個人を制御する構造では驚くほど似ている。映画はこれを並列的に配置し、どちら側にも逃げ場がないという事実を繰り返し示している。
最近、この作品が再び注目を集める背景にはいくつかの現実的な要因がある。Netflixが過去の韓国映画を前面に配置し、自然に露出頻度が増えた。劇場公開当時にこの映画を見られなかった20～30代の利用者がアルゴリズムの推薦を通じて流入し、政治的メッセージよりも人間ドラマとして受け入れる消費スタイルが広がった。これに加え、南北関係の長期的な硬直局面や、個人の選択が構造の前でどれほど無力になりうるかに対する社会的な体感も影響を与えた。
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引用： リュ・スンボム、キム・ヨンミン。『網に囚われた男』スチルカット。 / NEW 提供
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登場人物構成は単純だが機能的に組まれている。ナム・チョルウを演じたリュ・スンボムを中心に、彼を人間的に扱おうとする国家情報院の要員オ・ジヌ、冷笑と憎悪を表す調査官、実績と安全を優先する幹部イ・シルジャンが対比される。彼らはすべて個人の選択というよりも組織の論理に従って動き、その結果がナム・チョルウ一人に集中する。
キム・ギドク監督の22作目の長編映画として知られるこの作品は、公開当時の演出方法とメッセージの直接性で評価が分かれた。しかし時間が経つにつれて過剰な設定よりも核心テーマだけが残り、その単純さが逆にOTT環境での利点として作用している。
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引用： 故 キム・ギドク監督。『網に囚われた男』プロモーション写真。 / NEW 提供
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次は『今日の大韓民国のTOP 10映画』ランキング（19日午前基準）である。
1位 『Rip/リップ』
2位 『顔』
3位 『秘密であるしかない』
4位 『少女は悪魔を待ちわびて』
5位 『網に囚われた男』
6位 『大洪水』
7位 『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』
8位 『ブレッド理髪店：ベーカリータウンの悪党たち』
9位 『People We Meet on Vacation』
10位 『僕らの先にある道』
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