劇場で20万人の観客を動員にとどまった韓国オカルト映画『三日葬／サミルチャン』がNetflix公開からたった1日で上位に入り注目を集めている。
『三日葬／サミルチャン』は劇場公開から1年3ヶ月後の2026年2月20日にNetflixで公開された。公開翌日の21日には韓国Netflix映画部門で2位に入り、23日現在まで3日連続で2位の座を守っている。
この映画は2024年11月14日に劇場公開された際、『破墓／パミョ』以降の韓国オカルトジャンルを牽引する次回作として注目された作品だ。『プリースト悪魔を葬る者』、『哭声／コクソン』、『破墓／パミョ』に続く韓国オカルト映画の系譜で自然に次の作品として浮上し、メディアでも千万人映画『破墓／パミョ』を引き継ぐ期待作として取り上げられた。俳優パク・シニャンの『結界の男』以来11年ぶりのスクリーン復帰作という点も公開前から大きな関心を集めた。
映画は胸部外科医チャ・スンド（パク・シニャン）が祈祷儀式中に娘ソミ（イ・レ）を失うところから始まる。葬儀場でスンドは亡くなった娘の声を聞き、奇妙な兆候を目撃し、娘を救えるという執着に取り憑かれていく。一方、祈祷司祭パン・ヘシン（イ・ミンギ）はソミの心臓から目覚める悪魔の存在に気づき、復活まで残された3日間にそれを阻止しようとする。映画は3日葬の構造に合わせて『運命-入棺-発棺』の3つのチャプターに分かれ、カウントダウン方式で緊張感を高める。
ヒョン・ムンソプ監督は長編デビュー作であるこの映画について「三日葬／サミルチャンという限られた時間と葬儀の重い感情を結びつけて、他のオカルト作品とは差別化された緊張感を生み出そうとした」と述べている。韓国の伝統的な葬儀文化である3日葬とカトリックのエクソシズムを融合させ、悪魔との対決よりも残された父親の感情を前面に押し出した点が特徴だ。
期待に反して劇場成績は累積観客約20万人にとどまった。興行不振の原因としては『破墓級大作』というマーケティングポジショニングと実際の完成度との間のギャップが最も多く挙げられた。『哭声』や『破墓』のような個性の強い作品を期待した観客には演出が無難に感じられ、父性愛ドラマと悪魔退治プロットが混ざり合い、ジャンル的快感が弱いとの評価も多かった。ショーボックス配給で公開されたが、期待には遠く及ばない数字だった。
NAVERの実観客評価点は23日現在5.93点と低めだ。観客の反応も概ね残念がる声が多い。「オカルトも何もない雑多なもの」、「オカルトだと期待したがこれは何だ」、「反転も恐怖も何かが物足りない」といった辛辣な評価が続いた。ただし「俳優の演技と映像美は見応えがある」、「パク・シニャンとイ・レの演技のために見る価値があること以外は本当に…」、「俳優たちの演技は良かったがストーリーが物足りなかった」、「俳優たちの演技は最高。怖くて驚いた」、「興味深いオカルト素材と俳優たちの熱演にもかかわらず、物語の整合性とジャンル的緊張感を最後まで維持できなかった展開が残念だ」と、俳優たちの演技は共通して評価されている。
劇場興行の惨敗とは裏腹にNetflixで人気を集めている理由はいくつか分析される。ランニングタイム95分に葬儀場という限られた空間、3日という明確な時間構造は自宅で一度に見るのに適したフォーマットだ。劇場では『破墓／パミョ級』という期待値のせいで失望感が大きかったが、OTTでは「韓国オカルトを一つ見てみよう」という低いハードルから始まるため、相対的に満足度が上がる構造だ。実際にレビューでも「家で見ると長所がより鮮明に感じられる」という反応が出ている。
『破墓／パミョ』興行以降オカルトジャンルに入門した視聴者が増えたことも影響している。OTTで『似たような韓国オカルト』を探す需要が増え、3日葬・祈祷儀式・悪魔憑依を一度に描いた『三日葬／サミルチャン』がその需要を吸収する形だ。さらに演技派俳優パク・シニャンの11年ぶりの復帰作、イ・ミンギの初の神父役というキャスティング要素がクリックを引き起こすのに十分な役割を果たしているとの分析だ。
公開後3日連続で韓国Netflix映画部門2位を維持している『三日葬／サミルチャン』がどこまで興行を続けられるか注目が集まっている。
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