韓国NETFLIXオリジナル映画が国内での厳しい批評とは裏腹に、全世界のチャートを席巻し、異例の歩みを続けている。その正体は、昨年12月19日にNETFLIXで公開されたキム・ビョンウ監督の映画『大洪水』である。
7日、NETFLIXの集計結果によると、映画『大洪水』は非英語圏映画のグローバルチャートで3週連続1位を維持していることが明らかになった。最近の週間集計では、1,110万視聴数（視聴時間を作品の総ランタイムで割った値）を記録した。
公開以来7,210万累積視聴数を記録し、NETFLIX史上非英語圏映画の中で7番目に多くの視聴数を記録した作品として登録された。韓国映画としては初である。80カ国で週間人気ランキング10位圏に入っており、韓国をはじめ香港・ブラジル・タイなど多様な地域で上位を記録した。
グローバル興行指標分析サイトFlixPatrolによると、70カ国以上で1位を獲得し、公開直後には50カ国以上で同時1位に上がるなど前例のない興行記録を打ち立てた。
『大洪水』は地球を飲み込む大洪水の災害状況で、水に沈みかけたアパートの中に孤立した人物たちが人類生存のための最後の任務を遂行する過程を描いたSF災害ブロックバスターである。『テロ，ライブ』や『全知的な読者の視点から』などを手掛けたキム・ビョンウ監督が演出し、キム・ダミが人工知能研究員アンナ役を、パク・ヘスが救出任務を担う人員保安チーム員ヒジョ役を務めている。
しかし、グローバルな成績とは裏腹に公開直後の国内反応は大きく分かれた。主要ポータルサイトの観覧客評価は10点満点中3点台前半に留まり、「30分でやめた」、「ただ予告編だけ見てください」、「返してよ私の90分」という反応がオンラインコミュニティやSNSを通じて広がった。
批判の核心はジャンルのアイデンティティの混乱である。宣伝素材や予告編が『TSUNAMI -ツナミ-』や『トンネル』のような韓国型災害サバイバルを連想させ、観客が感情線と脱出ストーリー中心の展開を期待したが、実際の内容は人工知能設定とアポカリプスシミュレーションに近く、「災害映画だと思ったらSFの寄せ集め」という反応が続いた。
また、災害状況と人工知能設定の間のつながりが弱く、登場人物たちの感情線と関係設定が説得力を得られず、「ビジュアルは良いがストーリーが空っぽだ」という指摘が繰り返された。YouTube映画レビューチャンネルやオンラインコミュニティでは「イライラするキャラクター」、「基本を無視した脚本」といった厳しい批評が相次いだ。
一部では最近のNETFLIX韓国オリジナル映画が斬新な企画に比べてストーリー構造と整合性が弱いという不満が蓄積され、新作に対する先入観が作用したという解釈も提起された。
それでも水中撮影技術と視覚効果（VFX）については「韓国映画技術力の頂点」、「圧倒的なビジュアル」という評価が国内外で共通してなされた。
映画評論家出身のホ・ジウンは自身のSNSを通じて「『大洪水』がそこまで貶められるべき作品だとは思わない」とし、「多くの人々が自分のドーパミンを適切なタイミングで高められないコンテンツを呪う。呪いを選んだなら、それに見合った最低限の論理を持つべきだ」と過度な非難に一言を放った。
海外の反応は比較的好意的である。アメリカのVarietyは「物理的領域から形而上学的領域まで行き来するストーリーを独自に描き出した」と評価し、イギリスのデイリー・メールは「視聴者を『暴風の涙』にさせた歴代級の災害映画」と紹介した。海外観客のレビューでは「新鮮な設定のアポカリプススリラー」、「キム・ダミ・パク・ヘスの演技が素晴らしい」という反応が続いた。
専門家たちは評価の違いが文化的期待値の違いから生じていると分析する。国内観客は韓国の災害物語の文法と感情線に慣れており、商業映画の基本を基準に厳しく評価する一方、海外視聴者には韓国式災害・SF混合ジャンル自体が比較的新しい試みとして受け入れられるという。
国内外の評価がこのように極端に分かれる中、NETFLIXの容易なアクセス性と主演俳優たちの知名度に支えられ、『大洪水』は依然としてグローバルチャートの上位を維持している。3週連続1位の行進を続けているこの作品が今後どこまで記録を更新できるのか注目が集まる。
コメント0