イギリスのゾンビホラーシリーズ『28日後…』の第4作であり、『28年後…白骨の神殿』の第2部が、今月26日に韓国国内のNetflixで公開される。
制作費6,300万ドル（約100億144万円）が投じられた大作『28年後…白骨の神殿』は、今年の2月27日に韓国の劇場で公開されたが、累積観客数は4万人余りにとどまった。大規模な競合作品の間でスクリーン確保に苦労したため、興行指標自体がシリーズのファン層の実際の需要を反映しているとは言い難いとの分析もある。ゾンビ・ホラージャンルは劇場よりOTTプラットフォームで視聴率が高く出る傾向があり、強烈なゴア演出と感染者の描写は自宅で少数と楽しむ環境により適しているとの視聴者の反応も続いている。
『28日後…』シリーズ、20年を超えた歴史
『28日後…』シリーズは2002年、イギリスの監督ダニー・ボイルが演出し、アレックス・ガーランドが脚本を担当した同名の初作品から始まった。当時としては珍しかったデジタルカメラ撮影方式を導入し、記録映像のような生の質感を生かし、アイルランド出身の俳優キリアン・マーフィーが主人公ジム役を務め、強烈な印象を残した。
怒りのウイルスに感染した人間たちがロンドンを覆った28日後、ひとり目を覚ました生存者が廃墟となった都市を切り抜ける物語だ。従来のジョージ・A・ロメロ式ののろのろ歩くゾンビの公式を完全に覆し、走り回り、極度に攻撃的に変わる感染者の設定を定着させた。この設定はその後2004年の『ドーン・オブ・ザ・デッド』リメイクをはじめ、多くのゾンビ映画やドラマに直接的な影響を与えた。
2作目『28週後…』は2007年、スペインの監督フアン・カルロス・フレスナディージョが演出した。感染事態鎮圧後のイギリス再建過程を背景に、より大きなスケールとアクションを前面に押し出し、続編としての完成度を高めた。二作品は現代ゾンビジャンル復活のきっかけとして評価され、その後『ウォーキング・デッド』など多くのコンテンツに影響を与えた。
18年の空白を破って帰ってきた『28年後』3部作
長い沈黙が破られたのは昨年だ。ダニー・ボイルが再びメガフォンを取り、アレックス・ガーランドが脚本を執筆した『28年後…』第1作が公開された。感染事態後に完全に変わったイギリスと新しい生存者たちの物語を描き、18年の空白を埋めた。
この作品は最初から3部作として企画された。第2作が『28年後…白骨の神殿』で、『キャプテン・マーベル』（2019）、『キャンディマン』（2021）を演出したニア・ダコスタが監督を務め、ダニー・ボイルが構築した世界観を引き継いだ。第3作は再びダニー・ボイルが演出を担当し、3部作全体を締めくくる予定で、リレー形式の演出構造がこのシリーズの特徴として定着している。
シリーズ全体で見ると『28日後…』（2002）、『28週後…』（2007）、『28年後…』第1作（2025）、そして今回の『白骨の神殿』が4作目にあたる。タイトルの時間単位自体が「28日 → 28週 → 28年」と拡張され、感染事態の長期的な波及力を構造的に示す設計だ。
Netflix公開、韓国のファンが気になること
『28年後…白骨の神殿』の韓国Netflix公開を前に、ファンの間では第1作とのつながり、監督交代によるトーンと演出スタイルの変化、3作目に続く伏線構成の有無などが主要な関心事として浮上している。
特に第1作をすでに見た視聴者の間では、ダニー・ボイル特有の粗く即興的な演出スタイルの代わりに、ニア・ダコスタがどのように世界観を展開したのかに関心が集まっている。ニア・ダコスタは『キャンディマン』で恐怖と社会的メッセージを結びつける演出力を示したことがあり、『28年後…』フランチャイズ特有の社会批判的視点と合致しているとの評価が出ている。
シリーズを初めて接する視聴者には『28日後…』と『28週後』も現在主要なOTTプラットフォームで視聴可能であり、4月の公開前に前作を一気に視聴することで世界観を先に把握することが、今回の作品を存分に楽しむ助けとなる。
脚本家アレックス・ガーランドは『28日後…』執筆後、『エクス・マキナ』（2014）、『アナイアレイション -全滅領域-』（2018）、『シビル・ウォー アメリカ最後の日』（2024）などSF・ジャンル映画の主要作家として地位を確立した。今回の『28年後』3部作の脚本も彼が担当し、シリーズ全体の叙事的一貫性を維持する構造だ。
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